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专访|梅花奖得主吴素真:这个“白蛇”不一般

浏览量:12 次 发布时间:2019-06-04 14:38 编辑: 来源:

吴素真



吴素真:学戏不止于痴迷

——访第29届中国戏剧梅花奖得主、

河南豫剧院青年团青年演员吴素真


中国艺术报记者 金 涛



在不久前举办的第29届中国戏剧梅花奖评选中,来自河南豫剧院青年团的吴素真凭借《白蛇传》喜夺梅花。


吴素真荣获第29届中国戏剧梅花奖(来源:河南日报客户端)


三年前,在2016年首届中国豫剧北京展演月期间,吴素真和青年团的年轻演员在长安大戏院上演新版《白蛇传》,婉转的唱腔、简约的舞美、满台青春气息,让北京观众眼前一亮,记住了河南豫剧院青年团这个朝气蓬勃的戏曲团体,也记住了吴素真的名字。近年来吴素真多次进京演出,尤其是推出了豫剧陈派代表剧目《梵王宫》,陈派细腻的表演,独创的扇子功、辫子功、穿衣等身段技巧令人印象深刻。在同事、戏迷中间,吴素真被称为“戏痴”“练不死的吴素真”,但她感觉这就是同学朋友之间善意的调侃。学习戏曲,不能仅仅停留于痴迷。近日,中国艺术报记者专访了吴素真。


吴素真表演《白蛇传》游湖片段


记者:祝贺您获得梅花奖。夺梅过程很不容易,有什么感想?


吴素真:梅花奖是中国戏剧表演艺术的最高奖项,是很多演员的最高追求之一。我很激动,也非常感恩。这个奖是对我过去在舞台上付出的肯定,更是对未来的鞭策。梅花奖不是功成名就的代名词,而是一份沉甸甸的希望和责任。


吴素真表演《白蛇传》游湖剧照


记者:夺梅背后有哪些难忘的故事?


吴素真:河南豫剧院青年团为参赛倾全团之力准备。青年团排练多、演出多。虽说《白蛇传》这个戏也演了几年了,但毕竟是比赛,不能马虎,因此重新做了排练提高。我们团下午、晚上演出,就抽出上午的时间再加工。我师父牛淑贤,70多岁了,家住在河北,只要请她排戏,她都会过来。河南省剧协、河南豫剧院和青年团的领导都很重视,比赛前团里还联系了剧场进行彩排。所以这次到南宁参赛我感觉非常幸福。


参赛中难忘的事很多。赛前师父亲自随团到南宁给我指导。她记性好、要求也特别细。我一场戏唱完,某一句强弱不对,她都记得清清楚楚,然后给我指正。表演上她要求更高,一个转身、一个眼神,都精益求精。有师父在那里把关,我心里特别有底气。导演白雪峰跟随舞美队提前来到南宁,为了赶时间排练,他们连夜装台、对灯光。


吴素真表演《白蛇传》断桥片段


记者:青年团是河南豫剧院在全面接收中国戏曲学院2009级豫剧本科班毕业生的基础上,于2013年6月组建的带有实验性质的团体。近年来青年团作为一个充满青春活力、整体高学历的戏曲团体日益受到关注。这次跟您配戏饰演许仙的杨历明、饰演小青的杜永真都是青年团的优秀演员。你怎么评价他们在比赛中的表现?


吴素真:青年团是个朝气蓬勃的团体,给了包括我在内的年轻人在舞台上演出的机会。每个团都有固定的演出、剧目和演员,年轻人新到一个团体,不会有很多演出机会。青年团因为刚刚成立,需要新剧目,排练中就有了很多锻炼。大家都年轻、有冲劲儿、不怕苦累,遇到困难一起上。


吴素真表演《白蛇传》断桥剧照


这次参赛,许仙、小青、法海的扮演者,都是我的同班同学。我和杨历明、杜永真在中国戏曲学院读书时就把《断桥》排出来了,从那时到现在七八年的时间,一直是我们三个。我们私下是好朋友、舞台上是好搭档,非常默契,谁也没把自己当配角。这次比赛后杨历明说他特别紧张,几天都没睡着觉。虽然是我比赛,但是他的戏份很重,生怕有闪失。小师妹杜永真演出当晚突然发烧,大家都劝她吃点药,但她担心吃药演出时犯困,硬撑着没吃。还有舞台上的水族,每一个人上台前都把头上的帽子系得紧紧的、旗拿得牢牢的,生怕走神出意外。乐队、舞美队更是通力配合。这种一棵菜的精神让我很感动。参赛时我的脚伤还没有完全恢复,里面打着钢板,还有八个钢钉。但戏曲演员就是“戏疯子”,到舞台上所有的疼都不记得了。当天晚上演下来杨历明说,素真姐,真的,演完后我真的想哭。当时我心里也酸酸的。


吴素真表演《白蛇传》盗草剧照


记者:这次获得梅花奖对青年团有什么特殊意义?


吴素真:梅花奖虽然是奖励个人的,却是青年团齐心协力的结果,这个奖属于我们团所有人。青年团成立6年来,这是我们团第一次自己赢得梅花奖。对于新生团体,当然是奖项越多越好,我们还年轻,要打出品牌,让更多人认识青年团。我作为团里培养的第一朵梅花,让团里的年轻人看到了希望。有了第一朵就会有第二朵、第三朵……越多越好。团里也像对待我一样去对待每一个有抱负、努力的演员。我觉得再没有比让演员看到希望这件事情更开心的了。


吴素真表演《梵王宫》梳妆片段


记者:您有不少铁杆戏迷,在网络时代的娱乐大潮中,怎样吸引年轻人关注戏曲?


吴素真:说到这一点,我想到了师祖陈素真。她不仅注重表演、唱腔,而且在妆容、服饰上对豫剧贡献也很大。她被称为“舞台上的一尊美神”,往那儿一站就是一幅仕女图。作为演员,想要让年轻人喜欢,首先装束要漂亮,一出场很亮丽、一开腔很好听、一表演很好看,这是我们的追求。


吴素真表演《梵王宮》剧照


学戏、演戏过程中我也有苦恼,最大的苦恼是无法理解或者企及大师的高度。很多像陈素真先生一样的表演艺术家在艺术上博大精深,他们对美的极致追求让我崇敬。比如,陈素真先生不但艺术高超,还有很强的创作能力,她在代表作《梵王宫》里的扇子功、辫子功、穿衣等技巧全是自创的。我演大师作品,是站在巨人肩膀上再往前走,希望每天完成一个小目标,学习他们的细节转换、情感铺垫,日积月累慢慢提高。


吴素真表演《梵王宫》剧照


记者:您如何看待继承和创新的关系?


吴素真:时代在发展,人们的审美也在不断地变化。继承和创新是作为戏曲演员必须面对的问题。在我看来,传承某种程度上就是发展,让这个时代的观众接受就是发展。


传承不能胶柱鼓瑟。有时我们看录像学习大师的表演,但录像局限于亚洲城娱乐一时一地一个角度,你看到的并不一定是最准确的。比如每一次我的演出都不一样,有时还会出现失误,但有的演员就把这些错误也学了。所以学戏要有正确的判断,不能死板。这也是师父教授给我的心得。传承戏曲,不单单是跟老师学一出戏,更要传承先辈们的精神。陈素真先生留下的就只有《宇宙锋》《梵王宫》等不多的音像资料,那再创作其他剧目时怎么传承呢?师祖有一种精神叫做“艺不惊人死不休”,传承技艺的同时,更要传承这种精神。




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